Вестник Саратовской консерватории. Вопросы искусствознания. 2018. № 2

Филимонова О. Ф.

Траектория искусства: vide supra, или смотри выше

Страницы 13–18

• Аннотация, ключевые слова

  Аннотация: Статья нацелена на прояснение характера духовных перемен в современном эстетическом сознании, искусстве и культуре. В качестве оснований для рассуждений выдвинут ряд теоретических посылок, а также наблюдений из области истории философско-эстетической мысли, которые не утратили актуальности в современном искусствознании. В контексте общего концептуального поля философии постмодерна и в качестве организующего анализ принципа выдвинут афоризм vide supra. Как символическое выражение духовной рефлексии на исходящее извне пожелание, он может быть отнесен к числу максим, органичных для творческих практик. Показано, что устремления, ориентиры и линии движения искусства постмодерна опосредованы не только изменчивостью политических и социокультурных сцеплений, но и воздействием экономических стратегий на артпроцесс и его результаты. В данном контексте максима vide supra рассмотрена с двух взаимосвязанных семантических точек. Одна из них — «рассеянный взгляд», в котором метафорически концентрируется эстетическая методология ризоматики и широта аллюзий, возникающих с понятиями корневища — процессуальность, дефицит аксиологической устойчивости, отсутствие реализованной идеи. «Блуждающий взгляд» сигнализирует о колебаниях между революционным и конформистским полюсами, которые как знаковые идейные явления намечаются и продолжаются в искусстве, культуре и социальном поле. В исследовании отмечается, что в своем эстетическом выражении данные опции ущербны без духовной ориентации vide supra.

  Ключевые слова: философско-эстетическая критика, культура постмодерна, артпроцесс, духовные ориентиры, креативная экономика.

  ---

Лесовиченко А. М.

Тема всемирного потопа в современном искусстве и опера Б. Бриттена «Ноев ковчег»

Страницы 19–22

• Аннотация, ключевые слова

  Аннотация: Статья посвящена одной из «библейских» опер Б. Бриттена в контексте его поисков повышения социальной значимости оперного искусства, в частности, в области детской музыки. Композитор создал много сочинений для детей, во многих из которых использованы религиозные образы. Утверждается, что появление «Ноева ковчега» в период зрелого творчества композитора (1957) отражает его стратегические интересы как в направлении отражения религиозной тематики, так и выражения идей в области детской музыки. Показательно, что произведение Бриттена открывает в новейшее время разработку темы Всемирного Потопа, всегда присутствующую в культуре, но развиваемую с разной интенсивностью. Во второй половине ХХ века интерес к этой теме явно повысился. Для сравнения подходов к материалу даются характеристики «танцевальной драмы» И. Стравинского «Потоп», кукольного спектакля театра С. Образцова, мультфильма и кинофильмов последних десятилетий.

  Ключевые слова: Бог, человек, единство человечества, Библия, миракль, любительское исполнение, христианская тема в искусстве, детская музыка.

  ---

Грачёв В. Н.

О роли Акустической лаборатории МГК в 1960-е гг.: люди, идеи, эксперименты. Интервью с Вячеславом Медушевским и комментарий

Страницы 23–26

• Аннотация, ключевые слова

  Аннотация: В. В. Медушевский в своем интервью раскрывает роль Акустической лаборатории в плане нахождения новых идей в музыке. Он также освещает особенности творческого облика и методов преподавания ее руководителя и куратора — профессора С. С. Скребкова.

  Ключевые слова: Акустическая лаборатория, интеллектуальный центр, мозговой штурм, целостное мышление, «шестидесятничество».

  ---

Демченко А. И.

Формула экспансионизма. Один из прогнозов отечественной музыки начала ХХ века

Страницы 27–34

• Аннотация, ключевые слова

  Аннотация: По показаниям музыкального искусства начала XX века, прошлое столетие вошло в череду времён с отчётливо выраженным комплексом агрессивности. Одним из самых активных провозвестников формировавшейся тогда «формулы экспансионизма» был И. Стравинский. И примечательно, что симптомы соответствующей образности обнаруживались в произведениях, принадлежащих последним представителям классики XIX столетия. Питательной почвой агрессивности являлся радикализм устремлений, столь свойственный искусству начала XX века — имеются в виду категоричность художественных установок, демонстративное новаторство, тяготение к предельному, исключительному, гиперболизированному. Причём не раз подобные тенденции доводились до того критического предела, на грани которого происходил переход в область художественного экстремизма. В подобных случаях с достаточной определённостью являло себя такое качество, как экспансивность с присущими ей резкостью и жёсткостью. Когда их эскалация сопровождалась развёртыванием негативного начала и устанавливалась взрывчатая, конфликтная атмосфера, основанная на противополагании, столкновении, возникало то явление, которое с полным основанием можно квалифицировать как комплекс агрессивности. Во всей полноте он воплощён в балете Стравинского «Весна священная», который создавался накануне Первой мировой войны. В соприкосновение с комплексом агрессивности вступал в определённых своих проявлениях и музыкальный гротеск, если во главу угла были поставлена резко деформирующая и разрушительная направленность. Законченное претворение подобный симбиоз получил в фортепианном цикле C. Прокофьева «Сарказмы».

  Ключевые слова: отечественная музыка начала XX века, комплекс агрессивности, гротеск.

  ---

Королевская Н. В.

Об интонационной драматургии в опере В. А. Моцарта «Свадьба Фигаро»

Страницы 35–42

• Аннотация, ключевые слова

  Аннотация: Содержание статьи составил анализ интонационной драматургии оперы В. А. Моцарта «Свадьба Фигаро», направленный на уточнение характера драматического конфликта, на протяжении произведения модулирующего от противостояния господина и слуги, в соответствии с комедией П. О. Бомарше и буффонной оперной концепцией, к гендерной оппозиции мужского и женского, составившей ядро поэтического сюжета оперы В. А. Моцарта как выражение философии любви и глубинных основ мироощущения самого композитора. Опера рассматривается как исторически одно из первых системных проявлений интонационной драматургии, тотально организующей оперное действие, предшествовавшее кристаллизации метода симфонизма в творчестве Л. Бетховена и соответствующей ему конфликтной драматургии в романтической опере, основанной на поляризации музыкально-образных сфер.

  Ключевые слова: драматический конфликт, интонационная драматургия, язык любви, мужское и женское.

  ---

Смирнова Н. М.

Стиль в исполнительской практике

Страницы 43–51

• Аннотация, ключевые слова

  Аннотация: Статья посвящена актуальной проблеме исследования стиля в исполнительской практике. На примере анализа разных взглядов обосновываются функции исполнителя как интерпретатора авторского текста, выявляется специфика исполнительской практики. Предлагается оригинальная формулировка исполнительского стиля. Систематизируются разные уровни стиля в исполнительской практике. Предлагаются иллюстративные фортепианные примеры. Результаты исследования суммируются в следующих выводах. Направляющей смысловой доминантой исполнительского процесса является категория стиля как структуры, связывающей и детерминирующей разные элементы. Она же является средством, предохраняющим интерпретацию от тотальной субъективированности, выступает гарантом адекватности исполнительского понимания. Актуализируется формирование у исполнителя сознательной установки на авторский стиль. Уточняется понятие «стильной игры» или «игры в стиле заданного автора». Стилевая адекватность в исполнительской практике базируется на некоем рациональном конструкте, который создаётся при помощи идеализирующей абстракции, выступающей как эталон понимания. В интерпретации происходит трансформация нейтральной музыкальной субстанции в качественно иной материал, окрашенный в стилевые тона. Понятие «стильной игры» оказывается условным и поливариантным, так как не существует константного эталона.

  Ключевые слова: стиль, исполнительская практика, интерпретация, детерминирующий фактор, аутентичность, стилевая адекватность, поливариантность.

  ---

Коваленко Г. Ф.

Два балета Павла Челищева

Страницы 52–63

• Аннотация, ключевые слова

  Аннотация: Статья посвящена практически неизвестным в России двум балетам Павла Челищева — «Ода» Николая Набокова и «Скиталица» Ф. Шуберта. В тексте крайне мало говорится о хореографии этих спектаклей: в первом случае автор Леонид Мясин («Ода»), во втором — Джордж Баланчин («Скиталица»). Вклад Челищева в образный мир спектакля трудно недооценить: он был не только автором костюмов и декораций, но и автором подробнейшего сценария балетов, что подчёркивалось в афише и программе. Акцентируется нерасторжимая связь сценографии и станковых исканий художника. Спектакли Павла Челищева вошли в историю театра в силу уникального использования световой партитуры, открывшей новые перспективы светового решения спектакля.

  Ключевые слова: балет, декорации, театральные костюмы, Павел Челищев, Сергей Дягилев, Леонид Мясин, Джордж Баланчин.

  ---

Ильина И. А.

Круг произведений А. П. Боголюбова нормандской поездки 1874 года: проблемы и способы датировки

Страницы 64–68

• Аннотация, ключевые слова

  Аннотация: Статья посвящена определению круга произведений А. П. Боголюбова, выполненных им в Нормандии летом 1874 года. Автор рассматривает обстоятельства этой поездки, совершенной Боголюбовым совместно с пенсионерами Академии художеств. После сравнения датированных боголюбовских пейзажей 1870-х годов и сохранившихся работ других участников путешествия — И. Е. Репина, В. Д. Поленова, К. А. Савицкого, А. А. Харламова — были выявлены общие мотивы, сходные приемы и детали, которые в свою очередь позволили вычленить из огромного боголюбовского наследия произведения нормандского лета 1874 года. В результате исследования круг боголюбовских произведений нормандского цикла значительно пополнился его живописными и графическими работами, находящимися в различных отечественных музейных собраниях, в том числе Саратовском государственном художественном музее имени А. Н. Радищева. Кроме того, была выдвинута гипотеза о деятельном участии А. П. Боголюбова в совершенствовании молодых российских художников за границей.

  Ключевые слова: искусство второй половины XIX века, пейзажная живопись, пленэр, Саратовский государственный художественный музей имени А. Н. Радищева, Боголюбов, Репин, Поленов, Савицкий, Харламов.

  ---

Полозов С. П., Полозова И. В.

История и певческие традиции старообрядцев села Черкасского Вольского района Саратовской области

Страницы 69–74

• Аннотация, ключевые слова

  Аннотация: Статья посвящена малоисследованным аспектам истории и певческих традиций старообрядцев, проживающих в селе Черкасском Вольского района Саратовской области. История старообрядчества в этом селе прослежена от основания поселения до настоящего времени. При изучении певческих традиций выявлены особенности их современного состояния. Материалом исследования послужили архивные данные и сведения, полученные от носителей традиции в ходе экспедиции. Результаты исследования показали, что старообрядцы, несмотря на все исторические перипетии, продолжают жить там, где жили их предки. В связи с различными историческими обстоятельствами происходила естественная утрата некоторых аспектов старообрядческой традиции. Вместе с тем старообрядцы стремятся бережно сохранять свои традиции, которые в настоящее время имеют явные признаки возрождения.

  Ключевые слова: старообрядчество, певческие традиции, богослужебное пение, село Черкасское Саратовской области.

  ---

Педагогика и психология в сфере искусства